Женщина-автор: писательские стратегии и практики в эпоху модерна. Коллективная монография / Ред.-сост. М.В. Михайлова, Е. В. Кузнецова. М.: Новое литературное обозрение, 2025. 608 с. (Серия «Studia Indentitatis»)

В состав появившейся недавно серии «Studia Indentitatis» издательства «Новое литературное обозрение» входят научные труды (в том числе переводные), в которых сложные культурные феномены рассматриваются сквозь призму гендера и проблемы идентичности. Один из последних выпусков серии — коллективная монография «Женщина-автор: писательские стратегии и практики в эпоху модерна», труд отечественных исследователей, выполненный под эгидой ИМЛИ имени А. М. Горького РАН. Составители монографии — известные специалисты по литературе Серебряного века доктор филологических наук, профессор М. Михайлова и кандидат филологических наук Е. Кузнецова.

Солидный том, собравший под своей обложкой работы большого авторского коллектива, в прекрасном полиграфическом исполнении, посвящен актуальной научной проблематике, рассмотренной на значительном историко-литературном материале — произведениях женщин-авторов от конца ХIХ века до 1930-х годов. Значителен диапазон имен писательниц, ставших героинями статей в книге, причем не только уже вошедших в своеобразную литературоведческую обойму, но еще и тех, чье творчество не в полной мере изучено исследователями и почти незнакомо читателям. Такой отбор фактического материала способствует выявлению характерных эстетических интенций, стратегий и тактик в литературном процессе этого периода и определению места женщин-авторов в нем.

Монография открывается обобщающими статьями-обзорами от составителей, своеобразными навигаторами по материалу и проблематике коллективного труда. М. Михайлова в статье «Женское литературное творчество в конце ХIХ — первой трети ХХ века» показывает, как интерес к «женскому вопросу», возникший в обществе еще в середине ХIХ века, способствовал расцвету творчества женщин на рубеже веков не только в литературе, но и в живописи, театре. Причем этот процесс был драматичным, нередко порождая «неизбежный женский конфликт между личным счастьем и профессией», как подчеркивает исследовательница. В статье отмечается и неоднозначность рецепции творчества женщин критиками-современниками. В статье Кузнецовой «Женщина-автор в современном научном контексте» дан содержательный, проблемный обзор работ зарубежных и отечественных ученых с конца прошлого века до сегодняшнего дня, в том числе М. Михайловой, И. Савкиной, В. Зусевой-Озкан, посвященных исследованию этого концепта.

Безусловно, сильной стороной данного коллективного труда является его композиция. Структура издания тщательно продумана и в полной мере отвечает целям и задачам исследования. Смелая, в большой степени новаторская по материалу и поднятым проблемам монография структурирована по жанрово-родовому принципу. Статьи сгруппированы по четырем большим разделам, в соответствии с традиционным разделением литературы на роды и жанры и с конкретными предпочтениями в выборе жанровых форм женщинами-авторами. И в данном случае своеобразный союз традиции и новаторства обеспечивает полноту и убедительность исследования, придает ему академический вес. Примечательно и, несомненно, плодотворно с точки зрения поставленных авторами задач выделение в специальный раздел статей, исследующих литературно-критическую, издательскую и переводческую деятельность женщин-авторов.

Шесть статей этого раздела монографии посвящены разным граням женского творчества в этой области. В статье А. Назаровой убедительно раскрыты эстетическая и общественная позиция, особенности критического почерка М. Цебриковой в статьях 1890 — начала 1900-х годов, посвященных женщинам-писательницам. А в статье Ю. Кравченко прослеживается, как проблемы женского движения и творчества отразились на страницах журнала «Женский вестник». Михайлова исследует рецепцию драматургии и театра в критических откликах Н. Петровской. Ю. Подлубнова обращается к книгам об Урале С. Лялицкой, фиксируя определенный «гендерный сдвиг» в краеведении.

Второй раздел отдан исследованиям о женской поэзии и драматургии. Статьи, собранные в нем, обращены к разным проблемам. Вопросам поэтики лирики в своеобразном «женском» воплощении посвящены статьи Ю. Анохиной (книга Поликсены Ивановой «Иней»), Д. Бережнова (поздняя лирика М. Цветаевой), В. Караваевой (средневековая» образность текстов Е. Гуро). Драматичная судьба ранней поэзии Анны Барковой в контексте женской лирики Серебряного века исследуется в статье Е. Кузнецовой. В этом разделе монографии представлены работы о творчестве представительниц казахской (статья М. Габдулловой, Е. Кузнецовой) и азербайджанской (статья С. Тарвердиевой) литератур, в которых показан путь женщин от эмансипации к самобытному женскому творчеству.

К сожалению, женской драматургии посвящена всего одна статья А. Сотниковой «Драматургия Т. Щепкиной-Куперник: традиция и новаторство», хотя женщины-драматурги
довольно активно проявили себя в литературном процессе Серебряного века. Их тексты представлены Михайловой в объемном томе «Женская драматургия Серебряного века» (2009) и ждут своих исследователей.

Большой интерес представляет третий раздел монографии «Женская проза: особенности стилистики и наррации». Хотелось бы выделить две работы в нем. А. Голубкова в статье «Конфликт идеала и реальности в романах «Белая колоннада» Е. Нагродской и «Большая любовь» А. Коллонтай», сравнивая два этих романа, показывает, как очень разные по своим взглядам и судьбам писательницы на примере жизненных историй героинь фиксируют изменения в самосознании женщины своей эпохи, преодоление ими «гендерных штампов» и обретение независимости от мужчины. А. Овчаренко, обращаясь к творчеству Мариэтты Шагинян, во многом неожиданно и убедительно интерпретирует творческие поиски писательницы в контексте эстетических, социальных и идеологических сдвигов времени. Обобщения и выводы, к которым приходит автор в статье «Писатель-универсалист, или Две правды Мариэтты Шагинян», подкрепляются ссылками на фундаментальные теоретические труды предшественников и современников.

В четвертый раздел «Автобиографические и автофикциональные произведения в творчестве женщин» вошли четыре статьи, две из них посвящены творчеству Екатерины Бакуниной. Р. Рустамов анализирует роман писательницы «Тело», подчеркивая, что «женская телесность» в нем становится «ключом к самоидентификации» женского персонажа. Жанр автофикшн получил широкое распространение в современной литературе, и статья К. Матвиенко «Техника письма Екатерины Бакуниной и современный театральный автофикшн» представляется в этой связи чрезвычайно актуальной. Завершает раздел статья историка О. Секеновой о литературном наследии Е. Щепкиной, одной из первых женщин-историков в России и, как оказалось, писательницы. А в Приложении представлены три автобиографические повести Щепкиной, обнаруженные Секеновой в РГАЛИ.

Коллективная монография «Женщина-автор. Писательские стратегии и практики в эпоху Серебряного века» — свое­временное научное исследование. Авторскому коллективу удалось выявить основные интенции женского творчества эпохи модерна, привлечь внимание к дальнейшей разработке гендерной проблематики и концепта «женщина-автор».