Выпуск №4, 2022

Павел Басинский опубликовал интересную заметку о псевдонимах. «Я заметил, что в последнее время наши писатели почти перестали использовать псевдонимы. Псевдонимы ушли в Сеть, превратившись в “никнеймы”, или сокращенно – “ники”…» . Делается небольшой увлекательный экскурс в историю псевдонимов в русской литературе. И следует печальный вывод: «История русских литературных псевдонимов огромна и увлекательна. Жаль, что она, похоже, закончилась. Все вдруг стали такие серье-е-зные!»

За последние четыре года в России были переведены романы «Метла системы» (1987) и «Бесконечная шутка» (1996), рассказы и эссе американского писателя Дэвида Фостера Уоллеса. Думаю, недолго ждать появления на русском и его последнего романа «Бледный король», который остался недописанным.

В предыдущем выпуске «Легкой кавалерии» (2022 № 3) Михаил Хлебников задался вопросом, «как происходит смена культурных эпох, по каким признакам мы можем судить о произошедшем переходе?» Под общим вопросом подразумевался конкретный: наступила ли новая – после постмодернизма – эпоха, если отсутствует «один из главных маркеров – обнуление предыдущей», когда «все, что было значимым и ценным, объявляется устаревшим и даже опасным».

Друг друга отражают зеркала, взаимно искажая отраженья — идеально сформулированный принцип современной культуры. Автор A написал статью, автор B на нее откликнулся, автор C в свою очередь подал реплику. На эссе Неи Зоркой об «аэропортовской интеллигенции» («Искусство кино») откликнулся Василий Ширяев («Легкая кавалерия», 2022, № 3). Текст Ширяева «Об интеллигенции» всколыхнул давно умолкнувшие чувства в следующем авторе. И пошли круги по воде… Рефлексивность культуры как симптом недостатка смыслов?

Книгу Максима Семеляка о Летове можно и нужно рассматривать как опыт памяти отдельного человека о другом человеке, который «отлично понимал, как работает его мифология». Все мы воспринимаем Летова из своего контекста и со своей точки зрения. Вообще: существует ли Летов вне потоков желания его проинтерпретировать?

В 2022 году вышел сборник стихов Дианы Никифоровой «Это то», Борис Кутенков написал к нему предисловие. В нем он препарирует содержание книги, анализирует стихи и создает у читателя ощущение значительности Никифоровой как поэта. Сначала я думал, а стоит ли писать об этой книге и взглядах Бориса на поэзию, однако сам автор предисловия в последнем абзаце развязал мне руки: «Несомненно, это книга вызовет критические споры…»